篠田家原本是普通而和樂的一家四口，沒想到母親突然被以殺人罪嫌逮捕。遭逢驟變的篠田一家各自展開行動：父親不斷逃避、孩子們則決定自己找出真相…
故事視點在長子和父親間交錯。看似堅強實則軟弱的父親，和堅信母親清白而四處探查的兄妹，各自尋找線索，最後…當然是交於一點。不過這個父親真的很寫實，沒辦法全心全意相信妻子是清白的。也許，枕邊人才是最陌生的？
小孩和大人的探險過程相當有趣，真相非常的曲折，轉了好幾個彎，不過不是機械性詭計～一反仁木悅子的常態。期待密室或者是神祕殺人手法的人可能會失望。
本書最讓我意外的收穫，是權田萬治先生在書末的解說。文中提到：
在推理小說的世界裡，敘事觀點的問題會極度被重視，是從佐野洋的《推理日記》中提到草野唯雄的《另一位乘客》敘事觀點錯誤而特別強調其重要性開始的。
原來還有這種典故？我還以為是歐美推理小說中早有經典，日本才繼續的。這麼想想，敘述性詭計也是日本才會特別強調的類別。不是說歐美推理小說中沒有這種詭計，但是會以此為賣點的好像還是只有日本？
以真實存在的小說和同名電影，引出「我」心中塵封的死亡……。因為沒有意識到這是推理小說，所以發現感到很驚奇(爆)
以病氣美少女安樂椅偵探配上純真小妹妹助手的推理輕小說。系列作第二作。
由無關的短篇組成，只是每冊都有相關的主題，例如本書收錄的都是廣義的密室。模式固定是由小夜探望因不明疾病而以醫院為家的靜流時，提供事件相關的資訊讓靜流解開謎底。
因為是輕小說，所以人物互動中有濃烈的百合味。不過如果沒有百合雷達，可能還是什麼都沒感覺 XD" 角色也充滿萌設定：靜流的故作神秘、小夜的純真無邪。不過角色有些行動太誇張了，讓人莫名其妙無法理解，例如：
嗯，好丟臉，好丟臉－天阿～真的好丟臉喔。
…只是在大太陽底下撐個傘，到底有哪裡丟臉=A=?還有看到街上的人潮會被嚇到，小夜大小姐，你真的是高中生嗎？
事件方面都有點獵奇恐怖，不過敘述很無感，並不血腥。至於解答…只能科科了。輕小說篇幅短小，加上又是短篇，所以就更沒有空間描述縝密的犯罪過程，但是一切謎底都是過度的巧合，或者是一點都不自然的自然現象就只能讓人邊看邊吐槽了。
柄刀一，一個熟悉的名字、陌生的作者。最近幾年的「本格推理小說Best 10」的榜單上常看到他的名字，但是除此之外對他一無所知。
就在這種一無所知的心情下，翻開了《OZ的迷宮》。
《OZ的迷宮》是由九個短篇和一篇後記組成。但看完第一篇〈密室的箭〉有點頭痛。一開頭就是現場平面圖，接下來的發展也很中規中矩，是超正統的推理小說。不會不好看，但也不會說特別好看。
還好接下來漸入佳境。〈在畫中溺死的男人〉和〈半人馬神殺人〉都噱頭十足，讓人忍不住想快點看到真相，但整體來說，就是本格推理小說，沒有任何令人驚艷之處。只是書中有不少密室，剛看完天城一的《密室犯罪學教程》，一邊看一邊回想教程中的分類，還挺有趣的。
但請別以為你可以跳過這本不讀。這本書是短篇連作，個別的短篇也許不夠精采，但將這九個獨立的短篇串連起來，你就會看到作者的浪漫！
花了一個小時，慢慢的看完了《殺人驚嚇館》。真的是「慢慢」的喔。還記得《殺人暗黑館》明明已經分成上下兩冊，卻還拿到手痠，這本《殺人驚嚇館》真的是嚇人的薄。
因為原本是放在「Mystery Land」書系中的吧。
由講談社策畫，以「獻給曾經是孩童的你，與少年少女們」為目標的書系，邀請了許多知名推理小說家寫作，例如島田莊司、京極夏彥和有栖川有栖等人都曾受邀參與。台灣也曾經由麥田出版第一、二期的作品，可是反應…(默)，所以就沒有後續了。
因此，驚嚇館是不在館系列中的館。綾辻做了些許改變，讓沒讀過館系列的人也沒有阻礙，卻又能和前面的作品連貫。例如故事的開場，是主角三知也在舊書店買下鹿谷門實所寫的《殺人迷路館》，進而想起自己也曾經和中村青司的建築有過接觸，那就是驚嚇館。被種種傳聞所圍繞的館中，住著體弱多病的美少年和個性古怪的爺爺。在那裏，主角目睹了密室殺人案的現場…
海野十三，生於1897年，除了是推理小說家外，更是日本SF之父。
二戰前後的推理小說家的作品中常有現在看來可笑的手法或敘述，不過我將此視為樂趣所在，所以一直以來都看得很愉快。
以下未讀慎入
一開始就講明了這是使用了敘述性詭計的推理小說，究竟是怎樣的故事呢？
第一個聯想到的是綾辻行人。本作的開頭也很有綾辻的味道，是意義模糊的第一人稱敘述。既然知道作者用了敘述性詭計，就不能輕言斷定究竟「我」是誰，是之後提到的、在樹海失蹤一年了的小松原淳？或是另有其人？或是不同時間點的敘述？一旦想太多，似乎就掉入了作者的陷阱之中。
故事前半段充滿妖異的氣氛。影子作家島崎潤一，受小松原夫人委託，替她在樹海中失蹤的兒子小松原淳寫傳記。小淳一的伊生充滿謎團，身旁也盡是「異人」：過度溺愛孩子的母親、有誘人美貌的妹妹、總是伴隨著死亡出現的外國人…，而島崎在採訪的過程中也不斷遭遇奇怪的狀況。以書信、報導、作中作、採訪內容和主角主線構成的故事就這麼展開。
撇開敘述性詭計，這是個充滿魅力的故事，忍不住一頁頁翻過，隨著小淳的謎團一一解開，驚奇度慢慢上升。最出乎意料的是，這居然是個荒謬嘲諷劇！這樣的收尾讓人忍不住拍手叫絕。折原一的敘述性詭計是否容易看破？每個人的狀況並不相同，不予置評。能肯定的是，就算已經看出謎底，這還是個非常有趣的故事。
雖然在不知道大綱的情況下就翻開一本書，隨著作者的文字起伏相當有趣，但有些時候，先對一本書有點認知再看是很重要的，例如這本，《密室犯罪學教程》。
教程，就是講義的意思。天城一是戰後第一批作家，卻在發表數篇短篇後就消失無蹤，被稱為「夢幻作家」。師承江戶川亂步的他，對密室有獨特的見解，因此這本《密室犯罪學教程》在推理小說迷眼中看起來格外具吸引力。只是，這是本「很難推薦給將推理小說當成娛樂讀物的讀者」的作品，我認真的覺得這句話要放在書腰上阿！書腰上要放的另一句是：「有經典作品雷，慎入。」書中為了說明密室作法，所以提到不少作品，還針對其中幾篇仔細寫出作法！為了避免有人翻了書後被爆雷、怒火中生，所以做了點整理，請看這篇。
在確認以上兩點，確定你自己對本格推理抱著鑽研的態度，又不怕被爆雷（或者是已經看過了那些作品），那你還要注意，書的第一部分、實踐篇，不能算是完全的作品，是作者為了實作其理論而盡可能的壓縮敘述而成，在加上背景是二戰戰後，所以不太好讀。
雖然是推理小說，但是皇冠把他放到「YA!」系列而不是「推理謎」，可能是因為頁數較少，角色很萌，而且是極日常的推理吧！
雖然有許多作家以日常之謎為號召，但是像米澤這樣，謎團和謎底都日常到極點的作家並不多。日常之謎始祖北村薰的作品中，雖然謎團很普通，但是謎底通常會牽扯到人心的黑暗面。而米澤則是從頭到尾都很平淡，例如《再見‧妖精》中的謎，只是討論為何男子在大雨中不撐傘？
《春季限定草莓塔事件》是更早期的作品，主角是有推理狂熱的小鳩常悟朗和甜點狂熱的小佐內由紀。兩個人一心想成為安分守己、默默耕耘的小市民，努力低調度日，但是，前方總有阻礙…？
拖了很久，終於看完這本傳說中的作品了。
發生在私立女校中的連續殺人案，故事中洋溢著青春，還有難懂的少女情懷。
故事中向來充滿音樂的伊坂，這次直接拿披頭四的歌 Golden Slumbers當書名，書中人物也不時哼著這首歌。不過《Golden Slumbers》中發揮到極致的不只是音樂，而是所有的伊坂元素！
奧斯華，你就是第二個奧斯華。
1963年11月22日，當時的美國總統甘迺迪在遊街時遭到暗殺。數小時後，李‧奧斯華被當作兇手逮捕。兩天後，在移送途中被傑克‧魯比槍殺身亡，真相從此被掩埋在更深層的黑暗中…
伊坂以此事件為藍本，將舞台搬到了建築在現實仙台之上的奇幻仙台：處處裝有「保安盒」的仙台。看起來像是R2-D2的裝置，日夜不停的將行人的影像儲存，同時錄下行人所使用的手機、PHS通訊情報，監視眾人的一舉一動。大家從此生活在監視之下，「老大哥就在你身邊」。
在這個充滿「保安盒」的仙台，前送貨員、現求職中的青柳雅春被誣陷成案殺首相的兇手，媒體在「協助辦案」的理由下，也盡己所能的抹黑青柳。面對這突如其來的厄運，為了不成為第二個奧斯華，青柳只能不停的逃、逃、逃。
看起來很好萊塢的大綱，能發揮的題材也很多：國家/社會安全對個人隱私、媒體亂象、政壇黑幕…等，隨便一個都能成為一部作品的議題，但是伊坂的重點不在這裡，而是貫穿青柳逃亡生活的Golden Slumbers。
**提醒：如果你對道尾秀介不熟，沒有看過《向日葵不開的夏天》或是《影子》，請不要繼續往下看。另外，本書的導讀和目錄最後好也一起跳過！**
我一直覺得皇冠和獨步出版的道尾秀介是兩個不同的作者。皇冠出版的真備庄介系列是標準的本格推理小說，《骸之爪》標準到可以當教學範本；而獨步出版的雖然不是系列作，但都是歸類在新本格派的作品，盡其所能的玩弄讀者。
「你知道為什麼狗鼻子比人類靈敏幾萬倍嗎？」
「答案就在臉部的構造。」
「狗的鼻子很大。狗這種動物，鼻子佔了臉部的一半哦。」
《獨眼猴》的主角容貌奇特，嚇過不少人。他沒有驚人的智商，只有特殊專長，並以此為生經營偵探事務所。他不是名偵探，只是個普通的、和現實中的偵探一樣的私家偵探。所以什麼案子都接，就是不碰命案。
標題不是單純的為了和《一的悲劇》的標題「花系列」相呼應，也是為了強調劇情和文風。我不是說這本書會出現「你這殘忍的小東西，你再也不能不能這樣傷害我了」這種噁心到肉麻的文字，而是一種異於一般推理小說的風格。
你因為自己的叫聲而醒來。那是夢。在睡眠中醒著的人不是你。可是，你仍然在黑暗的深處，物件的型態黑黝黝地看不清楚輪廓，一坨坨的沉在彷彿深海的黑暗中。
雖然推理小說是理性的，但是一直有作者嘗試以優美的筆調撰寫。在日本，連城三紀彥和中井英夫可做為代表。《二的悲劇》也文風偏向優美，但是和連城那種耽美風不太一樣，和中井英夫的純文學性也不太相同，加上書中複雜但有點老梗的三角戀，所以我決定用「瓊瑤風」來稱呼他。
讀完《一的悲劇》時，非常好奇為什麼法月綸太郎為何會以此為書名？寵物先生說，是因為人稱的關係。《一的悲劇》是第一人稱，而續集《二的悲劇》則是用第二人稱。
沒錯，從現在開始的故事主人翁就是你。不是「我」，更不是「他」或「她」，而是唯一的「你」……
書中共有兩個短篇：〈出軌的女人〉和〈殖民地的女人〉。本書是連城三紀彥以愛情小說獲得直木賞後撰寫的推理小說，所以主題都和愛情、婚姻緊緊相扣。
〈出軌的女人〉剛讀的時候非常混亂，後來才發現是一個男子周旋在兩個已婚女子中間的故事。故事一開始就是描述期中一個女子和那名男子殺了丈夫的畫面，那，究竟有什麼謎團呢…？我覺得故事名稱應該改成〈出軌的男男女女〉才對阿A=
看完〈出軌的女人〉再來看〈殖民地的女人〉，很容易看出謎底，因此更能專注在人物的細微變化中。短短的兩段文字就道盡了家庭破碎的情景，這才是連城的魅力所在吧？這兩篇可以和《命運的八分休止符》中的〈紙青鳥〉一起閱讀。連城好像很喜歡玩這種東西？
不知道尖端在出這本書的時後心情如何。(喂)
伊良部第二集。不知道是不是錯覺，這本好溫馨，而且擾亂了我對伊良部的印象。
這集主角的職業不平凡、但也不像《鎮長選舉》那樣高不可攀。〈空中飛人〉是馬戲團特技演員、〈尖端恐懼〉是黑道份子、〈三壘手〉是棒球選手。〈空〉和〈三〉很像，大抵上是再進化|||b。〈尖〉很有趣，不過最後還是沒解決問題阿 XD
〈岳父的假髮〉篇幅稍長，是伊良部的大學同學－也就是醫生的故事。同樣是精神科醫師的同學拉下臉向伊良部求助，原因是因為一直想把岳父的假髮拿起來！伊良部對他同學說的話嚇到我了。
「那你就多做這類的事情，持續一年後周遭的人也就會認了。個性是一種既得權利，只要讓別人認為如果是你那也就沒辦法了，你就贏了。」
所以伊良部你不是真的白癡，而是聰明過頭的結果嗎=口=？突然有種淡淡的哀傷。可是想到第一集戀母的描述又讓人很疑惑阿阿阿。
〈女作家〉是超溫馨的一篇。一部叫好不叫座的作品讓女作家從此抓著招牌不肯放、不敢冒險，結果一寫作就開始嘔吐。總覺得創作者都該看看這篇 >_< 請永遠記住、讀者一直都在。
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