幽默卻沉重 - 《憑神》淺田次郎

 

 

    故事發生在人稱「幕末」的模糊年代。

 

    江戶、深川、回向院。這些恰好是宮部美幸時代小說中常見的地點，倍感熟悉，只是時間點從太平盛是拉到幕末，一個準備新舊交替的年代，有種從盛世看到衰敗的感嘆。

 

    幕末的交替不是政權，而是文化、還有長久以來的價值觀。

 

    「在你想到御家人的身分前，就不能先想想自己是日本國民嗎？」(頁134)

 

    看到這句話時真的嚇到了。對我來說非常理所當然的事情，在當時卻是一個嶄新的觀念，似乎可以從這裡想像新的觀念對那個時代的人有多麼衝擊。

月魚 - 三浦紫苑

 

    試想在月光下，魚躍出水面的剎那吧。魚鱗在月光下閃耀，落下剔透的水珠。

    那就是月魚。

 

    這是個關於「罪」與「再生」的故事。舊書店「無窮堂」的小老闆真志喜和瀨名垣從小就玩在一起，但一本稀世珍本的再現卻讓兩人心中從此背負重罪。然而，某個遙遠的深山中，即將發生讓兩人「再生」的事件…

 

    對不起，這個大綱寫得很爛但是我已經寫了快十種版本，手酸了不想寫了=x=。

 

    故事背景很模糊，應該是在二戰之後，但是總有些詞句會讓人覺得這個故事沒那麼古老。雖然很不願意這麼說，但我覺得譯者應該負點責任？「無窮堂的第三代掌門人」這個詞怎麼看都怪啊？舊書店的掌門人？敢問那家舊書店裡藏著什麼武功祕笈嗎？又不是武俠小說。

    主角間的關係也讓人很在意。如果說《多田便利屋》和《強風吹拂》的曖昧破表，讓人亂開小花，那這本根本就是BL小說阿！真志喜和瀨名垣沒有直接告白而迂迴表達一定是因為編輯修改過了(爆)。

被裝訂錯誤的人生 - 《SKIP－快轉》北村薰

 

 

當你一覺醒來，發現自己大了25歲，會怎麼反應？

 

《SKIP－快轉》的主角一之瀨真理子在一場午寐醒來後，發現自己變成了42歲的櫻木太太、有個和自己同齡的女兒，還是個高中教師？同樣17歲的昭和少女對上平成少女，會有怎樣的火花？

怪物們的晚宴 - 桐野夏生

 

 

我現在還是不知道，究竟是哪根筋不對，居然會認為這本是推理小說。這本大概是《異常》的桐野延伸，再度挑戰黑暗極限的作品。

 

《密室的安魂曲》標榜著「惡女」，但真的想體驗極致的惡女，還是看桐野吧！保證值回票價。書中的七個短篇，主述者不一定是女性，但是關鍵一定是女性心中的黑暗面。還好這是短篇集，對於那些黑暗總是點到為止，劃破偽裝的表皮，發現內層的黑暗，但不像長篇針對那些黑暗繼續攪和。試圖在往下探尋黑暗的盡頭。

 

這七個故事中，印象最深的是〈浮島森林〉，一個作家之女的半生。雖然不太懂最後的譬喻，可是讀起來非常舒服。〈愛Land〉感覺上是把色情小說轉成女性面向來描寫，太不真實了 orz

衣櫃中的千代子 - 荻原浩

 

    對荻原浩很陌生，只看了《水煮蛋》，比較有名的作品例如《明日的記憶》反而碰都不想碰(炸)。不過《衣櫃中的千代子》感覺上也是比較特別的作品，不然就是他的創作路線極廣。

 

    《衣櫃中的千代子》中有九篇恐怖短篇。這種短篇很容易猜到走向，不過因為作者塞了些伏筆，所以閱讀時一直懸著一顆心，擔心主角最後的下場。

孩子們的憤怒憤怒憤怒 - 佐藤友哉

 

    原本心得的草稿已經擬好，卻因為看到了秋葉原事件，覺得寫不下去。

 

    《孩子們的憤怒憤怒憤怒》是本看書名就會丟到一旁的書。我對小孩/青少年的議題很敏感，像是《美麗的孩子》、《瀕死之綠》，看完總讓我有難以宣洩的怒氣。不過瞄一下心得，這本書似乎不是寫實派的，所以就放心投入佐藤友哉的黑暗空間。

 

    但在看到秋葉原事件後，卻猶豫了。佐藤友哉的黑暗暴力，真的只是小說中的幻想情節嗎？〈欲望〉中的大屠殺，真的不可能發生在現實生活中嗎？現實和小說的分野越來越模糊，這個世界會變得如何？

MISSING - 本多孝好

 

看到這個名字就不覺得他是推理作家，可是不能「以名取人」，所以還是抱著嘗試的心情翻開這本書。

 

雖然收錄了得了小説推理新人賞的短篇，整本書還入圍了「這本推理小說了不起！2000年」第十名，可是看到封面還有介紹…我決定不要把他當推理小說來看。

 

其實這並不是第一次接觸到本多孝好的作品，只是一直看到〈琉璃〉這篇時才想起來，這種似曾相似的文風，原來早就在《I love you 我愛你》中遇到這個作者。只是當時只注意伊坂幸太郎和石田衣良，其他人看完就忘了 XD

 

這本書不是不好看，只是我不喜歡這種調性。看完都會有種內傷的感覺。